Пост канала
- фото
Почему в центре многолюдного крестного хода на картине Репина оказался горбун? Я всматриваюсь в репинское полотно «Крестный ход в Курской губернии», написанное в 1883 году, и вижу людской поток, который движется из глубины прямо на меня. В дореволюционные годы крестный ход в честь Курской Коренной иконы Божией Матери был самым многолюдным в России. Он совершался ежегодно в девятую пятницу по Пасхе, шёл из Курского Знаменского монастыря в Коренную пустынь и собирал до восьмидесяти тысяч человек. В правой части картины крестьяне несут на плечах фонарь, накрытый позолоченным куполом и украшенный пёстрыми лентами. За ними две женщины держат пустой чехол от иконы — киот. Дальше идут певчие и рыжеволосый дьякон. Саму почитаемую икону несёт богато одетая помещица. Следом — священники, мещане, военные, купцы и крестьяне с ещё одним фонарём и хоругвями. По краям процессию оцепили конные сотские и урядники. Они следят за порядком и охраняют проход от толпы бедняков. В левой части, во главе группы паломников, стоит молодой горбун-инвалид. Палка преграждает ему путь к священной иконе. Искусствовед Александр Замошкин называл горбуна центральным персонажем картины. Внешне побочный герой, он становится важным узлом композиции. Внутреннее напряжение произведения сконцентрировано в этом персонаже. Горбун включён в эпический план шествия, освещает собой народный поток и возглавляет его. За порядком на крестном ходе следят конные сотские и урядники. В правой части картины урядник в белой рубахе замахнулся нагайкой на нарушителя порядка. Крестьянин и девушка подняли руки, защищаясь от удара. Едущий рядом сотский равнодушно наблюдает за конфликтом. В левой части полотна ещё один урядник грозится нагайкой. Перед ним на коне едет становой с пышными бакенбардами, подбоченясь и красуясь. Художник и искусствовед Игорь Грабарь в монографии о Репине писал, что «Крестный ход в Курской губернии» — наиболее зрелое и удавшееся произведение художника из всех, созданных до того. Грабарь отмечал скрупулёзную работу над полотном. Каждое действующее лицо, по его словам, высмотрено в жизни, остро характеризовано и типизировано. Это касается и первого плана, и дали. Там толпа сохраняет живость, в отличие от задних планов других картин. Она живёт, дышит, движется, действует. Чем больше всматриваешься в репинских персонажей, тем сильнее изумляешься их разнообразию, неходульности и меткости, с какой художник выхватил их из жизни. Я возвращаюсь взглядом к горбуну. Он замер перед палкой. Восьмидесятитысячная толпа продолжает свой путь. Приглашаем в наш паблик об истории искусства, где мы каждый день публикуем шедевры мировой живописи. Подписывайтесь, чтобы не потерять @munk_talk (Картины, которые говорят)
Открыть в MAX- Просмотры
- 336
- ER
- 6,5%
- Реакции
- 22