Пост канала
он скорее умрёт, чем запачкает свою белую шубку. В 1488 году Лодовико Сфорца вступил в Орден горностая и поместил животное на свой герб, так что зверёк мог намекать на связь девушки с герцогом. А поскольку Леонардо любил загадки, возможно, он зашифровал фамилию Галлерани: на древнегреческом семейство куньих называлось «gale». Американская исследовательница Жаклин Мэри Музаккьо напоминает: в итальянских поверьях эпохи Возрождения горностай был талисманом для будущих матерей. Тогда зверёк указывает на беременность Чечилии. Авторство да Винчи признали не сразу. В разное время картину приписывали его ученикам - Марко д'Оджоно, Амброджио де Предису и Больтраффио. Только в двадцать первом веке удалось убедительно доказать, что это Леонардо. Проводились два детальных исследования: в 1955 году в Варшаве и в 1992 году в Национальной галерее искусства в Вашингтоне под руководством Дэвида Булла. Булл был поражён мастерством художника и говорил, что Леонардо будто начинал с внутреннего скелета и лишь потом добавлял плоть и одежду, поняв «механику» тела. Доказательств несколько. Во-первых, сохранились документы о том, что да Винчи дружил с Чечилией и писал её портрет. Во-вторых, на полотне нашли отпечатки пальцев, характерные для других работ мастера. Наконец, только Леонардо мог изобразить человека с такой анатомической точностью. Достаточно посмотреть на руку девушки: каждый ноготь и каждая морщинка на костяшках выписаны с невероятной тщательностью. Есть и ещё один знак - так называемые «узлы Леонардо». Этот орнамент часто встречается в рукописях художника, о нём упоминал и Джорджо Вазари. Австрийский историк Людвиг Гольдшайдер полагал, что узел служит зашифрованной подписью: «да Винчи» созвучно латинскому vincio - «связываю», «завязываю». На платье модели таких узлов много. Исследования открыли и другие любопытные вещи. Фон, который сейчас кажется чёрным, не принадлежит Леонардо. Под чёрной краской нашли частицы серовато-синей, а польские учёные выяснили, что первоначально на заднем плане было окно или иной источник естественного света. Когда и кто закрасил фон - неизвестно, по некоторым данным, к этому приложил руку Эжен Делакруа. Судя по слоям краски, это произошло между 1830 и 1870 годами. После такого вмешательства портрет стал похож на плоский плакат, тогда как другие работы Леонардо славятся чудесными пейзажами на заднем плане. На деревянной основе нашли следы «картона» - подготовительного рисунка, который переносился на доску через крошечные отверстия с угольной пылью. И это не всё. Да Винчи переписывал портрет минимум трижды. В первой версии горностая не было вовсе, на переднем плане отсутствовала кисть правой руки, а вместо синей накидки на плечах - только красное платье. Голову украшала прозрачная вуаль, её позже зарисовали волосами. Художник изменил также переносицу и линию роста волос. Во втором слое появляется зверёк, но он серый и меньше размером. Тут возникают сомнения: а горностай ли это? Может, фретка, то есть домашний хорёк? Серый окрас как раз характерен для хорьков, а горностаи летом рыжевато-коричневые. В третьем варианте животное стало белым, и портрет получил название «Дама с горностаем». Но красноватые глаза зверька наводят на мысль о хорьке-альбиносе. В те времена хорьков держали для охоты на кроликов, а иногда и на крыс с мышами. Горностаев приручали хуже, зато их белые зимние шкурки шли на украшение мантий знати. Есть даже версия, что на руках у Чечилии так называемый «блошиный мех» - чучело горностая для ловли насекомых. Такие аксессуары появились в позднем Средневековье и могли быть очень дорогими, с позолоченными лапками и головами. Но вряд ли да Винчи, который любил животных и не ел мяса, стал изображать подобное. История картины после создания покрыта мраком. Около 1491 года она покинула мастерскую и несколько лет оставалась у Чечилии. Весной 1498 года Изабелла д'Эсте, сестра покойной Беатриче, дружески попросила прислать портрет с посыльным.
Открыть в MAX- Просмотры
- 263
- ER
- 1,5%
- Реакции
- 4