Пост канала
Сиверский.нет- фото
Киёси Нисимура (7 сентября 1932 — 17 ноября 1993) — японский режиссёр и сценарист, чья карьера тесно связана с киностудией Toho. Работал помощником режиссёра у многих кинематографистов, в том числе у таких мэтров как Акира Куросава и Исиро Хонда. Прежде всего известен как режиссёр остросюжетных боевиков и телесериалов. Он дебютировал в 1969 году с триллером «Умирать слишком рано». Его стиль отличало активное использование джаза в саундтреках. Популярные работы: «Мелодии белой ночи» (1976), «Смертельный цирк» (1972), «Существо под названием человек» (1970). Совместно с Сергеем Соловьёвым Киёси Нисимура снял советско-японский художественный фильм «Мелодии белой ночи» (1976). В процессе общей работы над сценарием (его соавтором выступил японский драматург Тасиюки Касикура) именно они с Соловьёвым изначально видели в роли японской пианистки Юко актрису Комаки Курихару, которая ранее снималась в советско-японском фильме «Москва — любовь моя». В одном из интервью Сергей Александрович рассказывал: «Решение о съёмках картины было принято в начале 1970-х годов. Всем было ясно, что после недолгой оттепели снова наступает зима, и мир, в том числе и Япония, уже был охвачен антисоветской волной. И вот тогда появилась новая идея, суть которой сводилась к следующему: „Не надо углубляться в политические дискуссии, надо заняться налаживанием общественных и культурных связей, простого человеческого общения“. Мы — те, кто эту точку зрения поддерживал, исходили из простой и ясной логики — все люди на Земле одинаковы. Небо для всех едино, солнце светит всем, и нет никаких изначально неразрешимых и страшных противоречий между нами. Нет, и не может быть. Сейчас это звучит довольно наивно, но тогда это было живым и полезным делом, давшим начало многим мощным инициативам» Т. о. идея проекта возникла как попытка наладить культурные связи между двумя странами через историю любви японской пианистки и советского композитора. Сорежиссёрство Нисимуры с Сергеем Соловьёвым было логичным шагом для совместного воплощения этого замысла. В картину «Мелодии белой ночи» Киёси Нисимура принёс свой опыт и особый взгляд, отражающий специфику японского мышления. Это проявилось в поэтичном, метафоричном подходе к построению кадра, внимании к деталям и неспешном ритме повествования. Для советских зрителей это стало возможностью увидеть «изнутри» японский Киото с его улочками и пагодами, а для японских — поэтичный Ленинград с белыми ночами. Как сорежиссёр, Нисимура участвовал в организации и контроле съёмок на японской территории. Он помогал адаптировать сценарий под специфику японского кинопроизводства и мироощущения, решать вопросы с локальными актёрами и съёмочной группой, а также обеспечивал культурный диалог между двумя странами. Фильм создавался как мост между культурами. Нисимура, как представитель японской стороны, способствовал тому, чтобы история любви советского композитора и японской пианистки была воспринята обеими аудиториями как наглядный пример взаимопонимания. Таким образом, Киёси Нисимура активно участвовал в совместной разработке сценария; формировал визуальный язык фильма, одновременно понятный как для советских, так и японских зрителей; координировал съёмочный процесс; продвигал идеи культурного диалога. А потому его вклад в фильм — это не только режиссёрская работа, но и умение соединить в единое целое художественные традиции и подходы двух стран, что и сделало «Мелодии белой ночи» таким гармоничным и запоминающимся произведением. Киновед Валерия Косенко подчёркивает, что несмотря на совместное авторство, режиссёрский почерк Нисимуры в этом фильме выражен сдержанно — его задача, вероятно, заключалась в том, чтобы привнести в историю о любви композитора и пиа Показать полностью... Обсудим в чате в MAX Сайт Сиверский.нет Источник: Открыть
Открыть в MAX- Просмотры
- 136
- ER
- —
- Реакции
- —