Пост канала

1. 25.08 · 12:08фото

   #ДомМузейИсаакаШварца Сегодня мы отмечаем день рождения выдающегося советского и российского режиссера СЕРГЕЯ АЛЕКСАНДРОВИЧА СОЛОВЬЕВА. Он появился на свет 25 августа 1944 года в карельском городе Кемь. У Сергея Соловьёва была необычная семья — родители познакомились в северном городе Кемь, где сотрудник НКВД и начальник отдела «Смерш» Карельского фронта увидел 18-летнюю чертёжницу, дочь сосланного на Соловки врага народа. Вскоре после его рождения родители переехали в Пхеньян — отца отправили готовить к должности главы Корейской Республики бывшего майора Красной Армии товарища Ким Ир Сена. Через шесть лет все задачи были выполнены, и семья уехала в Ленинград. Сергей Соловьёв хотел быть подводником, родители прочили ему номенклатурное будущее, но всё решил случай — помощник режиссёра БДТ Игорь Владимиров искал мальчика для спектакля «Дали неоглядные» и увидел на Невском проспекте подростка, идеально попадавшего под замысел. Так Сергей Соловьёв оказался в мире искусства… Георгий Товстоногов посоветовал ему после школы идти на актёрский факультет ВГИКа, но он выбрал режиссёрский — хотел быть как Михаил Калатозов. Творчество Соловьёва — это отдельный мир, сотканный из тончайших материй юности, первой любви, экзистенциальной тоски и пронзительной красоты кадра. Его фильмы стали знаковыми для нескольких поколений зрителей. Среди них: • «Сто дней после детства» (1975) — гимн взрослению, за который режиссёр получил Государственную премию СССР; • «Спасатель» (1980) и «Наследница по прямой» (1982); • Культовая молодёжная трилогия эпохи перемен: «Асса» (1988), «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1990) и «Дом под звёздным небом» (1991). Однако сегодня эта дата объединяет не только самого мастера, но и двух его главных ангелов-хранителей — АЛЕКСАНДРА ПУШКИНА и ИСААКА ШВАРЦА. Ровно 54 года назад, 25 августа 1972 года, состоялась телевизионная премьера фильма «Станционный смотритель». Это была одна из самых ранних и трепетных работ молодого Соловьёва — экранизация одноимённой повести А. С. Пушкина из цикла «Повести Белкина». История Самсона Вырина, чья жизнь была разрушена отъездом дочери Дуни с ротмистром Минским, в прочтении Соловьёва обрела невероятную визуальную чистоту и тихую, звенящую грусть. Но главным камертоном этой картины стала музыка. История великой дружбы и творческого союза СЕРГЕЯ СОЛОВЬЕВА и ИСААКА ШВАРЦА началась чуть раньше — во время работы над киноальманахом «Семейное счастье». «Наша с Исааком Иосифовичем дружба основана исключительно на музыке. Моё доверие к нему определено прежде всего тем качеством музыки, которую он для меня пишет. Это идеальное сочленение тайных стихий фильма или спектакля с тонкими градациями и переливами душевных отношений героев. Это музыкальные узоры сложных, иногда парадоксальных контрапунктов в картине, высокая степень тонкости которых и их изящество ясно говорят, что этот человек понимает в этой картине всё, а по существу значит, что он всё понимает и во мне». Именно со «СТАНЦИОННОГО СМОТРИТЕЛЯ» и началось великое творческое братство СЕРГЕЯ СОЛОВЬЕВА и композитора ИСААКА ИОСИФОВИЧА ШВАРЦА. Их дружба оказалась крепче профессиональных обязательств. Для Соловьёва Шварц был не просто композитором, а полноправным соавтором, способным перевести сложный киноязык на язык чистой эмоции. Их совместные работы вошли в золотой фонд отечественного кинематографа. После «Станционного смотрителя» последовали шедевры: «Мелодии белой ночи» (1976); «Спасатель» (1980); «Наследница по прямой» (1982). Музыка Шварца у Соловьёва никогда не иллюстрирует картинку. Она создаёт внутренний объём, ту самую недосказанность, которая заставляет зрителя чувствовать больше, чем он видит. От нежных фо Показать полностью... Обсудим в чате в MAX Сайт Сиверский.нет Источник: Открыть

   Открыть в MAX

   Просмотры

   131

   ER

   —

   Реакции

   —