VLAD MIRISHOV | MUSIC

🔥Музыку, созданную нейросетями, предложили маркировать и выделять в отдельные чарты в России. С инициативой выступил член комитета Госдумы по цифровому развитию и искусственному интеллекту Дмитрий Шатунов. По его словам, слушателям становится все сложнее отличать композиции, написанные людьми, от произведений, сгенерированных ИИ. ❤️ Экономика 24/7

ПОЧЕМУ ENNER, А НЕ LYRA 8? В прошлом посте я упомянул, что у меня есть Soma ENNER, а не более популярная Lyra 8. Это был не случайный выбор. Когда я искал “организмический” инструмент от Soma, я сравнивал их и понял, что это два совершенно разных подхода к музыке. Lyra 8 — это классика дрона. Восемь голосов, которые могут взаимодействовать, модулировать и дестабилизировать друг друга. Она создана для тягучих, мрачных, бесконечных звуковых ландшафтов. Многие называют её “королевой дронов”. Это инструмент для медитативного погружения в звук, где ты отпускаешь контроль и позволяешь голосам жить…

МУЗЫКАЛЕН ЛИ КОМПЬЮТЕР? Вы замечали, как в последние десятилетия музыка всё больше уходит в компьютер? Цифровые технологии вытесняют аналоговое оборудование, и сегодня уже никого не удивить студией, которая помещается в ноутбук или ПК. Влад Креймер, создатель Soma, как-то правильно заметил: «Компьютер — самое не музыкальное изобретение». И действительно, он не дышит, он линейный, он не создаёт случайностей. Поэтому все устройства Soma делаются максимально автономными, тактильными и непохожими на привычные синтезаторы — организмическими, как он их сам называет. Это попытка вернуть музыке её ф…

УРОВНИ ПРОСЛУШИВАНИЯ У меня есть гипотеза, что существуют разные уровни прослушивания музыки. И от этого зависит не просто «нравится — не нравится», а само восприятие. Некоторые жанры изначально требуют особого подхода. Например, попробуйте усадить поклонника поп-музыки за прослушивание ambient-композиции или нойза. Даже если он прослушает её до конца, и вы объясните, что именно вам в этом нравится, — это вряд ли что-то изменит. Он услышит бесструктурный хаос или просто гудение. Почему так происходит? Потому что человек привык мыслить композиционно, гармонически, ритмически — он предвосхища…

ВСЕМУ СВОЁ ВРЕМЯ Порой я жалею, что не пришёл к тем мыслям, о которых пишу, раньше. Допустим, в подростковом возрасте. И обычно начинаю фантазировать, воображать, сколько бы я сделал с 15–16 до 30. Но с другой стороны — может, оно и к лучшему? К подобным мыслям нужно пройти определённый путь. Нужно вызреть! И вряд ли к ним можно прийти в 15 лет. А даже если и придёшь — не тяжело ли будет человеку в обществе, не имеющему достаточного опыта жизни в этом самом обществе, со всеми его неочевидными изъянами, иллюзиями, лицемерием? Совокупность мыслей, которые я здесь пишу, требует от слушателя ил…

ЧТО ТАКОЕ МУЗЫКА? Что вообще такое музыка? Ради чего мы в неё идём? Чтобы на шести струнах, на куске дерева, последовательно и определённо извлекать звуки? Чтобы умело перемещать пальцы и нажимать на 88 клавиш? Это всё техника. Она важна, но она не отвечает на главный вопрос. Я часто задумываюсь: а понимают ли музыканты, которые играют на инструментах, что они играют и зачем? Считают ли они, что инструмент, на котором они играют, достаточен для них? Или они играют на нём просто потому, что научились, а на самом деле хотели бы на другом? Мне кажется, многие никогда не задаются этим вопросом.…

ПОПРОБУЙТЕ СЛУШАТЬ ТОЛЬКО СВОЮ МУЗЫКУ Я как-то писал, что к своим творениям надо относиться одновременно как к шедеврам и как к отходам жизнедеятельности. Но тогда я говорил об отношении творца к своему творению. А что, если сменить оптику и посмотреть на это глазами слушателя — и создать тем самым звуковой мир, в котором ты живёшь. Я предполагаю, что здесь возможен интересный феномен: такая музыка будет надоедать — и тем самым вынуждать твоё творческое «я» создавать что-то новое или дорабатывать предыдущее, шлифовать те мелочи, которые слышны только тебе. И забавно вот что. Музыку, которую…

КАК ОТНОСИТЬСЯ К СВОИМ ТВОРЕНИЯМ? Как ни парадоксально, но к своим произведениям стоит относиться одновременно как к шедевру и как к отходам жизнедеятельности, то есть как к гавну. И у этого есть рациональное объяснение. Почему как к отходам жизнедеятельности? Потому что творчество – это процесс, сродни пищеварению. Мы перевариваем культурный контекст, осмысляем его, формулируем свою идею исходя из уже существующих пластов. По сути, мы наедаемся чужими идеями, а наши картины, треки, тексты – это продукты жизнедеятельности нашего творческого «я». Звучит грубо, но в этом есть честность. Почем…

Как здорово, что благодаря социальным сетям я всё же нашёл людей, которые являясь композиторами, пишут и играют музыку к фильмам начала XX века! Вот как это выглядит. Жаль только, что у этого явления нет такого массового спроса и распространения!

ВОЗРОЖДЕНИЕ ТАПЕРОВ. НЕОТАПЕРЫ. Среди моих увлечений особое место занимает кинематограф. Сложилось странно: любить любил, но никогда им профессионально не занимался и даже не думал об этом. При этом всегда смотрел фильмы и продолжаю смотреть — и каждый раз открываю что-то новое и в уже просмотренных, и в неизвестных лентах. Не знаю почему, но последнее время меня всё больше тянет к старому кино — довоенному, 20-м и 30-м годам, к немому кино. И я вспомнил описание из автобиографии Жан-Поля Сартра «Слова», где он рассказывает, какими были кинотеатры в 1913 году: крошечные залы, дребезжащие про…