Фора Софт

Google купила компанию-разработчика кодека за 124 миллиона, чтобы раздать его бесплатно. И это сработало против конкурента. В 2010-м весь веб-видеомир нервничал из-за одного: начнёт ли патентный пул H.264 брать отчисления за интернет-видео. Если да - любой сайт, раздающий видео, от YouTube до всех подряд, мог внезапно оказаться должен денег. А бесплатной альтернативы, достаточно хорошей, чтобы это перевесить, не было. И тогда Google сделала то, чего почти не делает ни одна компания: купила кодек только чтобы отдать его даром. Она приобрела компанию On2 Technologies - когда-то с обаятельным и…

Почти всё видео на YouTube выше 720p десять лет шло на кодеке, о котором вы не слышали. Он же заставил встроить его в каждый телефон. Вы почти наверняка посмотрели тысячи часов видеокодека, о котором никогда не слышали, - VP9. Около десяти лет почти всё на YouTube выше 720p отдавалось в VP9, а не в ожидаемом H.264. Смотрели ролик на YouTube в 1080p или 4K - смотрели VP9. Google сделала VP9 (и открыла его, без отчислений) по одной прямой причине - деньги. В масштабах YouTube платить поштучные отчисления за H.264 или HEVC вышло бы в колоссальную сумму. Бесплатный кодек, жмущий примерно на 40%…

Фото на айфоне в формате HEIC сжато видеокодеком. Это, по сути, один-единственный кадр видео. Вот чего почти не замечают владельцы айфонов: фотографии в вашем телефоне сжаты ВИДЕО-кодеком. Начиная с iPhone 6s, формат фото по умолчанию у Apple - HEIC, а картинка HEIC это буквально один неподвижный кадр HEVC, того самого кодека, что сжимает 4K-фильмы. Ваше фото - один кадр видео, которое длится ровно один кадр. Зачем сжимать фото видеокодеком? Затем, что внутрикадровое сжатие современного видеокодека - то, как он пакует ОДНУ картинку без всякого движения, направленным предсказанием и умным пре…

От одного всплеска битрейта плеер решает, что интернет просел, и роняет качество. Хотя с сетью всё в порядке. Когда вы смотрите адаптивный стриминг (Netflix, YouTube, почти любой плеер), приложение постоянно угадывает вашу доступную полосу и переключается между версиями качества под неё. Но напрямую измерить соединение оно не может. Оно выводит его косвенно: засекает, за сколько скачивается каждый кусок видео. Быстро скачался - хорошая связь - поднять качество. Медленно - опустить. И вот в чём подвох. Видео переменно по размеру, поэтому кусок, которому случилось содержать тяжёлую, битоёмкую…

Крутилка «загрузка...» появляется, когда у видео опустел буфер. И ровно ради него кодек держит потолок битрейта. У каждого плеера есть скрытый буфер: биты втекают в него из сети с той скоростью, которую позволяет ваше соединение, а готовые кадры вынимаются оттуда с ровной частотой и показываются на экране. Пока биты приходят хотя бы не медленнее, чем кадры уходят, воспроизведение идёт гладко. Но сжатые кадры не одинаковы по размеру - сложная сцена куда тяжелее простой. Если тяжёлый отрезок приходит быстрее, чем сеть успевает его доставить, буфер вычерпывается до дна: плееру нужен следующий к…

Зависший видеозвонок вдруг «оживает», и картинка резко становится чёткой. Вы увидели рождение ключевого кадра. Все видели, как видеозвонок рассыпается в цветные квадраты, замирает - а потом резко «оживает», и картинка мгновенно становится чёткой. У этого щелчка есть имя. В обычном стриминге кодек вставляет полный кадр (ключевой) примерно каждые 2 секунды - чтобы можно было перематывать. Видеозвонку перемотка не нужна, поэтому кодек здесь предельно скупой: один полный кадр в самом начале, а дальше - только «что изменилось». Полный кадр может не появляться по минуте и дольше. Именно поэтому зв…

Первую войну форматов развязали не кодеки, а цветное ТВ. NTSC инженеры в шутку звали «Never Twice the Same Color». Задолго до битвы «AV1 против VVC» мир уже был расколот форматами - тремя несовместимыми системами цветного телевидения. И делил их не только инженерный расчёт, но и политика. Американская NTSC (1953) страдала от фазовых ошибок: пока сигнал шёл по тракту, оттенок «уезжал», и лица зеленели или отдавали пурпуром. Инженеры зло шутили, расшифровывая NTSC как «Never Twice the Same Color» - «никогда дважды один и тот же цвет». Европа изучила эти грабли и сделала PAL (1967): там фазу пе…

Кодек экономит биты где угодно - но только не на лицах. Кожу глаз проверяет придирчивее всего. У человеческого глаза есть любимый объект контроля качества - лица. Искажение телесного тона зритель ловит раньше любой другой цветовой ошибки: кожа служит эталоном, с которым мозг постоянно сверяется, и оттенки кожи всех людей лежат близко к одной линии тона. Индустрия закрепила этот приоритет ещё десятилетия назад. У вещательного прибора вектороскопа, который раскладывает цвет по кругу, есть отдельная опорная линия - «линия телесного тона» (flesh line). Колористы в первую очередь выравнивают лица…

Азбука Морзе - это сжатие данных, придуманное за сто лет до теории. Частым буквам достались короткие коды. Посмотрите на азбуку Морзе внимательно: буква «E», самая частая в английском, кодируется одной точкой, а редкие «Q» или «Y» - длинными комбинациями из четырёх знаков. Это не случайность и не удобство руки телеграфиста. Это интуитивное сжатие: частым символам - короткие коды, редким - длинные. Ровно тот же принцип лежит в основе энтропийного кодирования - финального этапа любого видеокодека (H.264, HEVC, AV1). Кодек считает, какие значения встречаются часто, и выдаёт им короткие битовые…

Пережать уже сжатое видео - как копировать ксерокопию. Качество утекает с каждым разом, и обратно его не вернуть. У сжатия с потерями есть коварное свойство: оно накапливается. Каждый раз, когда сжатый файл открывают и кодируют заново - H.264 в HEVC или тот же H.264 на другом битрейте, - кодек выбрасывает ещё немного данных. Это называется потерями поколений и работает ровно как ксерокопия ксерокопии: один прогон незаметен, а на десятом текст плывёт. Причём кодек не просто теряет детали - он начинает тратить биты на собственные артефакты предыдущего сжатия, приняв их за настоящую картинку. Д…